中塑造了敲鐘人加莫西多這樣一個外表丑陋.內心善良的形象. (2) 在中成功地塑造了半封建半殖民地時代吳蓀甫這個民族資產階級的典型人物. (3)“月 在古代詩文中是經常被描寫到的意象.如白居易中的“東船西舫悄無言. .柳永中的“今宵酒醒何處? .蘇軾中的“月出于東山之上. .姜夔中的“二十四橋仍在. . 五. 讀下邊一篇文章.做16―19題.逃 離 郭靜娟 食堂門口有一棵樹.向著橫斜里伸展著幾根粗粗細細.長長短短的樹枝.枝上隨意點綴著些濃淡不一的綠.每每傍晚時分.我從那里走過.看它在夕陽里靜靜站立.就像站立在油畫里一般.說不出的拙樸與奇異.天邊的云霞有時絢麗有時深沉.仿佛是多變的背景音樂.讓它不變的姿態有了韻律.日日夜夜為我們詮釋著風格迥異的美. 有一天.我終于因它而駐足.在暮色里出神.學生時代的我們.沒有豐富的生活.書本就是我們的天.不能沉醉卻別無選擇.按照程式完成了小學生.中學生.大學生這一次次角色的轉換.終于可以逃離書卷校園.“狂喜 遠不足以形容心情.雖然有著同吃同住的姐妹.但各奔東西的傷感.怎么也擋不住我們匆匆離去的腳步.踏入綺麗的大千世界.看到生活正熱情地招手.逃離的快感如山高如水長.快樂只是一層薄薄的面紗.沒有來得及細細品味就被一陣流浪的風吹遠了. 瑣碎的日子流水無痕.夾著落葉的繽紛.遙想生活的時候.它是美的形態.投身其中.才感覺鋒芒般銳利.捷克作家米蘭?昆德拉在他的小說中說:“受到烏托邦聲音的誘惑.他們拼命擠進天堂的大門.但當大門在身后砰然關上時.他們發現自己是在地獄里.生活有時候就是這樣的黑色幽默.讓渺小的人們難堪無助. 只有逃離.逃離成了我們本能的選擇.某個地方.某個人.某項工作.某種羈絆.只要感覺不再需要不再快樂.我們就變得腳步匆匆.張望起別處的生活.仿佛那里到處閃耀著快樂.自由.幸福.夢想的誘惑之花.可是當我們懷著某種虛幻的愿望.極力想在生活的秋千上蕩到生活的最高處.最終回到的.卻是它原來的位置.生活在我們逃亡的背影里開懷大笑.我們早已成了生活的一分子.無處可逃.開始喜歡旅行.希望別處的風景時時宜人.以為陌生和距離可以濾去塵沙.呈現哪怕不真實的美麗.在千山萬水中驚鴻一瞥.在浮光掠影中雁過無痕.卻只是偶爾驚艷.少有驚心動魄.興味盎然而去.帶著些許失落歸來.風景地從來熱熱鬧鬧.只是沒有我們逗留的理由.心寂寞.世界所以寂寞,花開遍地.有人看到的依舊是寂寥落寞.想起最心愛的詩歌之一-----王維的:“獨坐幽篁里.彈琴復長嘯.深林人不知.明月來相照. 羨煞了詩人有那樣的勇氣.逃出蕪雜的塵世.和明月為伴,與清風為友.自由地引吭高歌.仿若遺世獨立.靜美至極.可在那幅想象的圖畫里.我常常咀嚼出百般的孤獨.在空曠的世外山谷里只身獨處.竟讓我有些不寒而栗.縱有推窗邀月的情懷.縱有把酒臨風的灑脫.能夠逃到天涯海角.也逃不脫牢籠藩籬.可以逃離現實的喧器.終逃不過那漫無邊際的寂寞命運. 生活的網無處不在.看著眼前這棵奇異的樹.我明白.無需逃離.被刺痛著.也要承受.瑣碎和銳利只是生活的假象.猶如玫瑰的刺.扎手之后.是芬芳的嬌艷.與其逃離.不如歸來.逃離是一種懦弱.沉醉卻是我們最好的歸宿.就像這棵樹.獨自站立.也可演繹風情萬種.醉了路人.生活不在別處.就躲藏在我們心里.微笑著等待我們轉過身來.">

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15.填空. (1)法國作家雨果在< >中塑造了敲鐘人加莫西多這樣一個外表丑陋.內心善良的形象. (2) 在中成功地塑造了半封建半殖民地時代吳蓀甫這個民族資產階級的典型人物. (3)“月 在古代詩文中是經常被描寫到的意象.如白居易中的“東船西舫悄無言. .柳永中的“今宵酒醒何處? .蘇軾中的“月出于東山之上. .姜夔中的“二十四橋仍在. . 五. 讀下邊一篇文章.做16―19題.逃 離 郭靜娟 食堂門口有一棵樹.向著橫斜里伸展著幾根粗粗細細.長長短短的樹枝.枝上隨意點綴著些濃淡不一的綠.每每傍晚時分.我從那里走過.看它在夕陽里靜靜站立.就像站立在油畫里一般.說不出的拙樸與奇異.天邊的云霞有時絢麗有時深沉.仿佛是多變的背景音樂.讓它不變的姿態有了韻律.日日夜夜為我們詮釋著風格迥異的美. 有一天.我終于因它而駐足.在暮色里出神.學生時代的我們.沒有豐富的生活.書本就是我們的天.不能沉醉卻別無選擇.按照程式完成了小學生.中學生.大學生這一次次角色的轉換.終于可以逃離書卷校園.“狂喜 遠不足以形容心情.雖然有著同吃同住的姐妹.但各奔東西的傷感.怎么也擋不住我們匆匆離去的腳步.踏入綺麗的大千世界.看到生活正熱情地招手.逃離的快感如山高如水長.快樂只是一層薄薄的面紗.沒有來得及細細品味就被一陣流浪的風吹遠了. 瑣碎的日子流水無痕.夾著落葉的繽紛.遙想生活的時候.它是美的形態.投身其中.才感覺鋒芒般銳利.捷克作家米蘭?昆德拉在他的小說中說:“受到烏托邦聲音的誘惑.他們拼命擠進天堂的大門.但當大門在身后砰然關上時.他們發現自己是在地獄里.生活有時候就是這樣的黑色幽默.讓渺小的人們難堪無助. 只有逃離.逃離成了我們本能的選擇.某個地方.某個人.某項工作.某種羈絆.只要感覺不再需要不再快樂.我們就變得腳步匆匆.張望起別處的生活.仿佛那里到處閃耀著快樂.自由.幸福.夢想的誘惑之花.可是當我們懷著某種虛幻的愿望.極力想在生活的秋千上蕩到生活的最高處.最終回到的.卻是它原來的位置.生活在我們逃亡的背影里開懷大笑.我們早已成了生活的一分子.無處可逃.開始喜歡旅行.希望別處的風景時時宜人.以為陌生和距離可以濾去塵沙.呈現哪怕不真實的美麗.在千山萬水中驚鴻一瞥.在浮光掠影中雁過無痕.卻只是偶爾驚艷.少有驚心動魄.興味盎然而去.帶著些許失落歸來.風景地從來熱熱鬧鬧.只是沒有我們逗留的理由.心寂寞.世界所以寂寞,花開遍地.有人看到的依舊是寂寥落寞.想起最心愛的詩歌之一-----王維的:“獨坐幽篁里.彈琴復長嘯.深林人不知.明月來相照. 羨煞了詩人有那樣的勇氣.逃出蕪雜的塵世.和明月為伴,與清風為友.自由地引吭高歌.仿若遺世獨立.靜美至極.可在那幅想象的圖畫里.我常常咀嚼出百般的孤獨.在空曠的世外山谷里只身獨處.竟讓我有些不寒而栗.縱有推窗邀月的情懷.縱有把酒臨風的灑脫.能夠逃到天涯海角.也逃不脫牢籠藩籬.可以逃離現實的喧器.終逃不過那漫無邊際的寂寞命運. 生活的網無處不在.看著眼前這棵奇異的樹.我明白.無需逃離.被刺痛著.也要承受.瑣碎和銳利只是生活的假象.猶如玫瑰的刺.扎手之后.是芬芳的嬌艷.與其逃離.不如歸來.逃離是一種懦弱.沉醉卻是我們最好的歸宿.就像這棵樹.獨自站立.也可演繹風情萬種.醉了路人.生活不在別處.就躲藏在我們心里.微笑著等待我們轉過身來. 查看更多

 

題目列表(包括答案和解析)

1. B(A項依次讀yíng,yíng,xíng,yíng,yíng;B項都讀rú;C項依次讀fěi,fēi,fěi,

fēi,fěi;D項依次讀huì,huì,kuài,huì,huì。)

2. C(A 勿――務,B 泄――瀉,D 棉――綿。)

3. B(掩耳盜鈴,比喻蠢人自己欺騙自己。)

4. C(破折號是多余的。)

5. D (A 刪“正當或”。B “東西互動的”和“現代化建設的”次序互換。C “清晰的思路”和“感染”不搭配。)

6. D(A.三聚氰胺是一種以尿素為原料生產的化合物,不是“生產尿素時的副生品”。B.不能提高飼料和食品中的蛋白質含量。C.這4000多起寵物死亡事件并不都是由三聚氰胺引起的。)

7.A (不能說“到目前為止,中國和美國……”即使這樣,也不能成為“還遠未解開”的理由。)

8. C (A 說“生產工藝簡單”,無據。B 原文是說美國食物藥品管理局最早發現在小麥蛋白粉和大米蛋白粉中有三聚氰胺。D 說“不會在成人的泌尿系統中形成結石”,無據。)

9. B(形成結石的途徑不止一個。)

10.D (寓,隱藏。)

11.A(第(1)句原文已說“未足深畏”,第(3)句講的是鄭仲辨個人情況,且只是“幾至于甚病”。)

12.A(說“他并不在意”,不合文意。)

13.參看譯文。

14.(1)這首元曲表現了閨中少婦(少女)在丈夫(戀人)道是春歸人未歸時,對丈夫(戀人)的期盼、思念之情。(2)這首元曲的末句“則見雙燕斗銜泥”起到了反襯作用。一對春燕比翼雙飛,為筑愛巢而忙碌著,比賽著銜泥,這令孤居獨處、落落寡歡的少婦(少女)無比羨慕,更增添了她對丈夫(戀人)的期盼、思念之情。

15.(1)《巴黎圣母院》   (2)茅盾  

(3)唯見江心秋月白  楊柳岸曉風殘月   徘徊于斗牛之間   波心蕩,冷月無聲

16.(1)逃離者想象中的生活具有“美的形態”,“仿佛那里到處閃耀著快樂、自由、幸福、夢想的誘惑之花”。接觸了生活實際后又覺得生活“瑣碎”,是“鋒芒般銳利”,“發現自己是在地獄里”。

(2)因為逃離者對生活缺乏正確的認識,這樣,即使到了風景地也不能消除心中的寂寞,也找不到心靈的歸宿,所以他們歸來時有“失落”感,覺得那里“沒有我們逗留的理由”。(用原文中“心寂寞……寂寥落寞”作答亦可。)

17.逃離者后來認識到,王維《竹里館》所描寫的生活表面上是“靜美”、“自由”的,但背后卻有著無盡的孤獨和煩惱。因為詩人雖然能逃離現實生活的喧囂,卻逃不過那漫無邊際的寂寞命運。

18.含意是:生活中有煩惱,有痛苦,但這只是生活的表象,只要我們勇于面對生活,承受生活,就會發現,痛苦之后便是歡樂和幸福。

19.這棵樹象征著這樣一種人:他們不虛幻,不浮躁,而是腳踏實地,直面人生,勇敢地承受生活中的痛苦,因而演繹了萬種風情。他們不僅自己享受了生活,而且醉了別人。

20.甲段文章表現了林沖安分守法,處事謹慎,對自己的命運抱有幻想。乙段文章表現了葛朗臺嗜財如命的守財奴性格。

21.建成于1891年的頤和園德和園戲樓與建成于1755年的承德避暑山莊清音閣戲樓、建成于1772年的故宮暢音閣戲樓合稱為清宮三大戲樓。(將德和園戲樓放在最后亦可)

22.敢于用你那還比較稚嫩的眼光去觀察紛繁的社會現象,敢于用你那還不太成熟的頭腦去思考種種的生活難題。

 

《指喻》譯文

    浦陽縣的鄭仲辨先生,他身體強壯,面色紅潤,精力充沛,從來沒有生過病。一天,他左手的大拇指長了一個疹子,鼓起來像粟米一般大。鄭先生對它有些疑懼,把疹子給別人看,看的人哈哈大笑,認為不值得擔憂。過了三天,疹子腫得像銅錢那般大。他更為擔憂,又給別人看,看的人仍像先前一樣笑他。又過了三天,拇指腫得滿滿一把才握得了,靠近拇指的食指都被它牽扯得疼痛起來,好像刀割針刺一般,四肢、心臟及脊梁骨沒有不痛的。鄭先生擔驚受怕,就去請教醫生,醫生看了,吃驚地說:“這是奇特難治的病,雖然病在指頭上,其實是影響全身的病痛,不趕快治療,將會喪失生命。可是剛開始發病的時候,一天就可治好;發病三天以后,要十多天才能治好;現在這疹子快要成熟了,沒有三個月是不能治好的。一天治得好的時候治療,用點燃的艾草熏熏就可以了;要十多天才治得好的時候治療,用藥物仍可治好;到它長成熟了,嚴重時會蔓延到肝臟、橫膈膜,輕點的話,也將使這只手臂殘廢。不設法從內部治療,病勢不會停止發展;不設法從外部治療,疾病就不容易治好。”鄭先生聽從他的話,每天內服湯藥,又外敷良藥,果然到兩個月后才好,三個月后精神臉色才復原。

    我因此想到:天下的事故,通常發生在極細微之處,但最后釀成巨大的災難;最初認為不值得處理,可最后會發展到無法處理的地步。當它容易處理時,人們往往吝惜些微的精力,輕視它而不去管它;等到禍患形成了,花費時間,耗盡精力,才僅僅把這禍患處理掉,天下的事,像這拇指似的,真是太多了。平常人看得清將會發生的事,平常人也能處理掉,在情勢上看來即使很危急,但并不值得很懼怕。只有萌芽在讓人不會擔心之處,又隱藏在讓人看不到的苗頭之中,平常人卻以開玩笑的態度去輕視它的那些事,才是君子們所深深懼怕的。

    從前的天下,有像鄭先生那樣強壯無病痛的嗎?愛天下的人,有像鄭先生那樣愛惜自己身體的嗎?但足以成為天下禍患的,何止于像長在鄭先生手上的瘡疹呢?鄭先生對拇指上的瘡疹不曾輕視它,僅僅因為沒有及時看醫生,而幾乎釀成大病。再說,本來人們就總是以非常疏忽的態度來對待禍患,再加上民生凋敝之后,官吏們仍在殘害剝削百姓而加速了禍患的到來,這種情況是很嚴重的;僥幸于問題沒有發生,就認為不必憂慮,不知畏懼,這真能算得上是聰明的做法嗎?

    我才能低下,不敢籌謀治國大計,而鄭先生思慮周密,行事果決,不會是長久處于平民地位的人。《左傳》不是這樣說嗎:“多次折斷手臂就會成為治療折臂的良醫。”鄭先生以后如果做官的話,就應該以大拇指長疹子的事作為“謀國”的借鑒。

    洪武辛酉九月二十六日寫。


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